春暉未報
哀祭悼念文類的寫作
哀祭文是專門用于治喪過程中的應(yīng)用類文體。雖然內(nèi)容單一，形式也不多，但是，在寫作上和形制上卻有較高的要求，不能馬虎敷衍。
（一）挽聯(lián)
挽聯(lián)，是古時候挽歌的變體。挽歌是古時哀悼死者的喪歌。《晉書·禮志》中"魏漢故事，大喪及大臣之喪，執(zhí)紼者挽歌。新禮以為挽歌出于漢武帝役人之勞歌，聲哀切，遂以為送終之禮"。古喪歌有《薤露》、《蒿里》兩章"使挽柩者歌之，世亦呼為挽歌"。
挽聯(lián)作為悼念死者的一種文體，是漢民族民間的喪葬風(fēng)俗，流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達(dá)對死者的哀悼之情，后漸漸形成一種對聯(lián)的形式來表達(dá)。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯(lián)，以寄哀思，但不用于歌唱。相傳在宋代就寫挽聯(lián)了。陸游《老學(xué)庵筆記》載，趙元鎮(zhèn)（鼎）承相被謫朱崖，病亟，自書銘旌云?quot;身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝"。
現(xiàn)在的喪葬活動中，挽聯(lián)仍被普遍應(yīng)用，成為喪家治喪時的必備之物。
1．挽聯(lián)的時代性和針對性
挽聯(lián)屬專用聯(lián)，是專為哀悼死者而寫的對聯(lián)。因此，寫挽聯(lián)不僅要求感情真摯，還要注意挽聯(lián)的寫作特征。
(1)挽聯(lián)的時代性。挽聯(lián)是反映社會生活，表達(dá)人的思想感情的載體。因此，隨時代的變遷，挽聯(lián)的內(nèi)容也會起相應(yīng)的變化，如?quot;寶瑟無聲弦柱絕，瑤臺有月鏡奩空"，是舊時丈夫哀悼妻子的挽聯(lián)，用在現(xiàn)代夫悼妻就多了點(diǎn)陳腐氣。
(2)挽聯(lián)的針對性。做挽聯(lián)有很強(qiáng)的針對性，要切合死者的地位、身份、情操和業(yè)績，甚至此時此地的思想感情也要切合事物與場合。挽聯(lián)不能換用，也不能通用，這應(yīng)該是挽聯(lián)的寫作靈魂。
如挽丁玲
剪柳春風(fēng)，節(jié)見窮時，一曲桑干傳廣宇
凝塵瑤瑟，情傷雪夜，百年有女耀高丘
即使是有些"通用聯(lián)語"，其通用范圍也是非常有限的。
2．挽聯(lián)的基本形式特點(diǎn)
挽聯(lián)是屬于對聯(lián)中的專用聯(lián)，因此，撰寫挽聯(lián)，一定要掌握對聯(lián)的本質(zhì)特點(diǎn)和形式特點(diǎn)，這是寫好挽聯(lián)的關(guān)鍵。
（1）對聯(lián)的形式特點(diǎn)。一般的挽聯(lián)（對聯(lián)）是由兩句組成一聯(lián)，上句叫上半聯(lián)，下句叫下半聯(lián)。挽聯(lián)不管多么長（有些長聯(lián)，上、下半聯(lián)是由十幾個字甚至幾十個字組成的），多么短，總是由上半聯(lián)和下半聯(lián)組成，而且，上半聯(lián)和下半聯(lián)要搭配好，次序不能顛倒。挽聯(lián)的長短要視懸掛場所而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應(yīng)大小適中、美觀大方。
（2）對偶的形式特點(diǎn)。對偶是用字?jǐn)?shù)相等、句法相同或相似的句子，成雙作對地排列組合。嚴(yán)格的挽聯(lián)，不但要求字?jǐn)?shù)相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常工整。
例：
雨中竹葉含珠淚，雪里梅花戴素冠。
聯(lián)中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對；"珠"對"素"是形容詞相對；"中"對"里"是方位詞相對
現(xiàn)在撰寫挽聯(lián)，能做到字?jǐn)?shù)相等、句法相同或相似就可以了，若進(jìn)一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不必強(qiáng)求，因詞損意，總是不好的。
(3)平仄相對的形式特點(diǎn)。 對聯(lián)要求平仄相對，這是就聲調(diào)、節(jié)奏和韻律而講的。雖然對聯(lián)只有上下兩聯(lián)，和律詩中間的對偶句不同，不必很嚴(yán)格一定要押韻腳，但是，對聯(lián)必須注意分節(jié)奏、調(diào)平仄。好的挽聯(lián)概莫能外。
節(jié)奏本是樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素，是由音響運(yùn)動的輕重緩急形成的。其中節(jié)拍的強(qiáng)弱或長短，要合乎一定的規(guī)律。節(jié)拍就是樂曲中的節(jié)奏序列，每一序列包含兩拍或三拍、四拍。所謂分節(jié)奏就是要求對聯(lián)不管是長聯(lián)還是短聯(lián)，朗讀起來要順口，有音樂節(jié)拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是按照節(jié)奏進(jìn)行的，就會在內(nèi)心產(chǎn)生一種愉悅感。因此，挽聯(lián)中的這種節(jié)奏感是很重要的，也是創(chuàng)作挽聯(lián)不可忽視的一個重要要素。反之，長短、強(qiáng)弱各不相同，節(jié)拍錯亂，就不是對聯(lián)了。 例：毛澤東挽蔡元培
學(xué)界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽魯迅
平生功業(yè)| 尤| 拉化
曠世文章| 數(shù)| 阿Q
撰寫挽聯(lián)的字?jǐn)?shù)應(yīng)多少是沒有一定程式的，多少長短各隨己愿，但聯(lián)語及節(jié)奏的構(gòu)成方法有許多，運(yùn)用起來變化多端，重要的是音組等長、強(qiáng)弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚(yáng)鮮明，掌握住"兩兩相等"的原則，就可以組織聯(lián)語了。
調(diào)平仄是句講節(jié)拍、字調(diào)平仄，是對聯(lián)音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調(diào)，古代分平、上、去、入四調(diào)，現(xiàn)代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調(diào)而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現(xiàn)代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。古人鐾熗芙簿科截疲悶接秘疲截平淮恚蛔鐘卸ㄉ捎卸ǜ瘢緯閃送熗賾械囊?guī)肪^瘛Ｏ衷謐鐾熗米紙財截疲習(xí)肓拖擄肓南嘍宰值納饔芯韻嚳吹模燦寫筇逑嚳吹摹Ｄ蘢齙窖細(xì)襝嚳炊凰鷙δ諶蕕比緩茫霾壞窖細(xì)襝嚳矗齙醬筇逑嚳匆部梢浴Ｓ米雎墑姆椒ㄓ踩サ髁锏鈉截疲喚雒揮斜匾乙材炎齙健?
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